30 октября на сцене Магаданского музыкального и драматического театра состоялась премьера спектакля по пьесе Михаила Булгакова «Зойкина квартира». Спектакль –победитель грантового конкурса новых театральных постановок в рамках «Программы развития театрального искусства в регионах Дальнего Востока». Режиссёр Константин Соя определил жанр постановки как трагический балаган. На сцене встретились драматический театр, цирк, кабаре, хореография и живая музыка. За ярким, почти праздничным действием скрывается история людей, которые пытаются приспособиться к переменам и не потерять себя в стремительно меняющемся мире.

История о попытке приспособиться к переменам

Действие пьесы разворачивается в Москве 1920-х годов, во времена НЭПа. Зоя Пельц превращает свою квартиру в ателье, за фасадом которого скрывается совсем другая жизнь. Для режиссёра Константина Сои это прежде всего история о людях, пытающихся найти своё место в стремительно меняющемся мире.

«История приспособления к новой жизни не нова, она актуальна во все времена. „Зойкина квартира“ во многом о том, что кому-то так и не удаётся приспособиться к переменам», — говорит режиссёр.

Цирк-кабаре на фоне трагедии

Художник-постановщик Никита Сазонов определяет визуальный язык спектакля как цирк-кабаре, балаган и буфф. В сценографии использованы графика и шрифты киноафиш второй половины 1920-х годов.

«Это яркое, насыщенное действо. Но оно яркое и насыщенное только для того, чтобы сработать на контрасте с тем ужасом и той трагедией, которая происходит в финале пьесы», — объясняет Никита Сазонов.

У художника возникла и необычная литературная ассоциация: Зойкина квартира для него — своего рода приквел к «Мастеру и Маргарите». Он даже предположил, что после событий пьесы здесь могли поселиться Лиходеев и Берлиоз.

Художник по костюмам Мария Пиир тоже использовала возможности эпохи НЭПа, чтобы сделать образы персонажей яркими и выразительными. При этом костюмы создавались с учётом особенностей каждого артиста. «Всегда нужно идти от конкретного исполнителя, его физики, его темперамента», — отмечает она.

Трюки, пластика и музыка

Цирковые элементы в спектакле не существуют сами по себе, а помогают раскрыть историю. Постановщик трюков Валерий Ящин включил в действие шпаги, кольца и другие атрибуты циркового представления.

«Все актёры, выполняя цирковые трюки, должны ещё выдержать свой внутренний мир, свои костюмы обыграть, свою роль», — говорит Валерий Ящин. По его словам, за внешней зрелищностью скрывается глубокая история, которая требует от зрителя внимания и размышления.

Хореограф-постановщик Александра Солдатова работала не только над танцевальными номерами, но и над пластикой массовых и мистических сцен. Движение она выстраивала с учётом индивидуальных возможностей и психофизики артистов. При этом сама Александра также выходит на сцену в спектакле.

Музыкальную атмосферу постановки создала композитор Лидия-Мария Кошевая. В её работе звучат джазовые и дарк-джазовые интонации. Художник по свету Сергей Гаевой сделал освещение ещё одним выразительным элементом спектакля: свет здесь не просто помогает увидеть происходящее, но и работает на общую атмосферу и настроение сцен.

Большая команда — общая история

Одной из особенностей постановки стал масштаб: в работе участвовали артисты, музыканты, хор, художники и технические специалисты театра. Режиссёр Константин Соя отмечает, что при сжатых сроках и таком количестве участников особенно важны планирование и взаимодействие. При этом главным впечатлением от работы с магаданской труппой для него стали «радость и лёгкость».

В спектакле также появились новые артисты драматической труппы — Екатерина Шумова, исполняющая роль Мымры, и Максим Шумов, играющий сотрудника ГПУ. Екатерина отмечает внимательную работу режиссёра с артистами и возможность глубже понять, как человек существует и мыслит в определённых обстоятельствах.

Праздник, после которого есть о чём подумать

Создатели спектакля предлагают зрителю не ограничиваться внешней зрелищностью. За балаганом, юмором и цирковыми трюками скрывается история о страхе перед переменами, попытках сохранить себя и цене приспособления к новой реальности.

«Он может показаться просто увлекательным шоу, где-то клоунским, где-то кабаретным. Но в нём есть и о чём подумать, и о чём подумать потом, когда ты уже вышел из театра. А ещё — чего испугаться», — говорит Мария Пиир.

Константин Соя поблагодарил Магаданский музыкальный и драматический театр за поддержку и возможность воплотить постановку. А зрителям создатели оставили главное приглашение — прийти на спектакль, смеяться, удивляться и искать собственные ответы на вопросы, которые поднимает пьеса Булгакова.